艺术来源于生活，首先要分析这二十年的社会环境。回顾国内的社会大型案件，90年代出“悍匪”似乎是一大惹人注目的现象。除了《除暴》的罪犯原型鹿宪洲之外，还有白宝山，周向阳，雷国民等一众令人深恶痛绝的凶徒。而他们所关联的事件有着过渡期的明显烙印。

彼时，社会提倡的价值观发生了翻天覆地的变化。在教育作用突显的90年代，部分自小没有读过书的人显得格格不入，个别人逐渐成了没有固定工作的闲散人员。

同一时期，恰值经济发展的快速增长期，人们有能力为自己创造更为丰富的物质生活，但是碍于多方原因，个体之间的劳动成果存在差异。加之地区之间鼓励相互流动，很多人的眼界逐渐变宽。加之地区之间鼓励相互流动，很多人的眼界逐渐变宽。

然而，对于一些没有受过良好教育又不肯付出努力的人来说，看到其他人的富有并不是好事，膨胀的物质欲难以让他们满足现状，致使个别道德标准较低的人走上了非法途径。

另一个方面，那时的互联网技术刚刚起步，侦察的手段远远不如现在，而且因为个别历史遗留问题，一些极端的犯罪工具流窜于市面，给了犯罪分子行凶的机会。

进入新世纪的00年代后，随着有关条例的完善、义务和普法教育的开展与办案硬件的进步，社会治安大为增强，刑事案件的犯罪率有所降低，“悍匪”的涉案范围也随之减少。进入新世纪的00年代后，随着有关条例的完善、义务和普法教育的开展与办案硬件的进步，社会治安大为增强，刑事案件的犯罪率有所降低，“悍匪”的涉案范围也随之减少。与此对应的是，经济类的案件比重有所增多，在“悍匪”之外，诞生了一批外表道貌岸然的罪犯。

这些不法之徒不再是底层的恶棍模样。可见，一个人如果难以控制欲望并生出邪行，做出突破道德底线的事，哪怕其外在条件如何鲜亮，本质和“悍匪”也并无两样，都是社会的蛆。

不过鉴于这时候的线上信息技术仍然比不上当下，特别机构搜集证据与线索的过程还是要复杂一些，罪犯会进行周旋。

体现在影视作品中，有《隐秘的角落》的张东升，《沉默的真相》的慈善集团董事长，《在劫难逃》中的化工厂负责人，《人民的名义》中的各阶层贪官等。这些罪犯外在技能的提高，侧面刻画了执法人员的能力与不易，他们被绳之於法的命运也突显了正义终将战胜邪恶的正向意义。

简而言之，真实的客观环境见证了人性的阴暗面，那些具有年代因素的真实案件亦为犯罪和悬疑类的影视作品提供了丰富的素材。以此催生的优秀影视作品，一方面展示了特殊工作人员的优秀执法成果，另一方面也对社会起着重要的警示作用，宣扬了除暴安良，惩强扶弱的价值观，而且从戏剧的角度看，涉案类的内容足够精彩，有着强烈的可看性。